Capítulo 3 - Bad: "Bad"

 

AS MÚSICAS

 

1.                BAD

(Escrita e composta por Michael Jackson; produzida por Quincy Jones; arranjos rítmicos por Michael Jackson; Christopher Currel e Quincy Jones. Arranjos de instrumentos de sopro por Jerry Hey. Arranjos vocálicos por Michael Jackson. Programação de bateria: Douglas Getschal. Vocais solo e background: Michael Jackson; Hammond B3 Midi órgão solo: Jimmy Smith. Sintetizador solo: Greg Phillinganes. Bateria: John Robinson. Guitarra: David Williams. Trompetes: Gary Grant e Jerry Hey. Percussão: Paulinho da Costa. Synclavier Keyboards, guitarra e rubboard: Christopher Currel. Sintetizadores: John Barnes, Michael Boddicker e Greg Phillinganes)

 

O riff de abertura suave, furtivo, de “Bad”, é um dos mais memoráveis grooves dos anos 80. Onde a abertura de Thriller foi sonoramente poderosa e solta, “Bad” é tranquila, sombria. A batida mecânica firme dela serpenteia para frente, implacavelmente, quando Jackson apresenta o desafio provocativo dele. “‘Bad’ não precisa de defesa”, reconheceu Davitt Sigerson, da Rolling Stone, na crítica de 1987. “Jackson revive o ‘Hit the Road’, a progressão e provas de Jack (com uma letra começando com ‘o seu rabo é meu’ e terminando com ‘Quem é mau? ’) que ele pode abalar qualquer um em qualquer tempo.”

 A produção e arranjo da faixa são fenomenais, justapondo elegantes sons sintetizados de bateria e harmonias firmes. O tom sombrio da música é conectado pelos vocais agressivos de Jackson. “Seu papo é furado”, ele desafia. “Você não é um homem/ Você joga pedras/ Para esconder suas mãos”. Originalmente concebida para ser um duelo com o rival musical, Prince, a letra de confronto, na verdade, direciona-se para o exterior. 

“Quando Jackson declara que o ‘mundo inteiro tinha que responde agora mesmo’”, observou Davitt Sigerson, “ele não está se vangloriando, mas fazendo uma declaração do fato relacionado ao extraordinário estrelato. Se nada, ele está desprezando a autocoroação de inferior funk real e convidando o público inconstante dele a tratá-lo com desprezo, se eles ousam. Não desde o ‘Is it good, ya? ’, do Padrinho Brown, uma pergunta mais retórica tem sido colocada em funk”.

Seguindo um arrojado solo de órgão B3 Midi por Jimmy Smith na ponte, Jackson ad-libs, grunhe e sobe acima do refrão e trompetes, antes de terminar com a famosa ironia “Who’s bad?”.

Enquanto a música é, agora, considerada um clássico no catálogo de Jackson, no entanto, ela experimentou uma significante reação em consequência do lançamento dela em 1987. Essa resposta foi amplamente uma reação ao vídeo musical da canção, um ambicioso curta-metragem de dezessete minutos dirigido pelo aclamado cineasta Martin Scorsese. O vídeo – baseado na história real de um estudante afro-americano tragicamente morto, Edmund Perry – foi inicialmente filmado na estação de metrô do Brooklyn e apresentou Jackson (vestido em couro preto e fivelas) liderando um grupo de membros de gangue em uma dança impecavelmente coreografada. Enquanto os movimentos de Jackson iriam inspirar infinitas imitações, o conceito do vídeo ficou sob escrutínio. Alguns argumentaram, baseados, principalmente, na mudança da aparência física dele, que ele estava perdendo contato com as “raízes negras” dele, enquanto outros sentiam que ele simplesmente não entendia os problemas do “mundo real”. “O conceito de Michael do que realmente era mau – no sentido de ‘durão’ e “malandro” – parecia totalmente distorcido e exagerado”, escreveu o biografo Randy Taraborrelli. “[Ele] gritava; ele batia o pé; ele sacudia o dedo; e mexia na virilha. Ele puxou a virilha repetidamente. É isso o que Michael Jackson ver através da janela da janela escura da limusine dele?” defensores de Jackson argumentaram que o vídeo, na verdade, era dirigido a toda esta tensão (o personagem de Jackson, Daryl, banca um estudante de escola preparatória, deslocado, voltando para casa, para ceticismo dos ex-amigos) e que, como a maioria dos musicais, o conceito é intencionalmente “exagerado” ou dramatizado. “O filme é o complexo mais ideológico deste ano”, escreveu o crítico cinematográfico Armond White. “Scorsese trouxe proficiente elaboração da fantasia à moda antiga de Jackson (derivado do West Side Story) sobre gangues... Daryl é a tentativa de Jackson à solidariedade. Ele levou a história de Edmund Perry ao mundo por se identificar com isso. Ele vê a si mesmo como enfrentando as mesmas escolhas como outros homens negros, mas é capaz (sortudo) de transformar a decisão dele em arte... Isso é um filme musical completamente sério, mas estilizado.”

Apesar da reação inicial, o curta-metragem para “Bad” tem envelhecido bem e é agora considerado um dos mais memoráveis e influentes vídeos dele. Em 2009, Armond White o chamou de “O melhor filme pós anos 70 de Scorsese”. Outros têm elogiado a atuação de Jackson como um prelúdio amplamente despercebido. “Isto soará estranho”, o diretor Allen Hughes disse à MTV News, “mas Michael Jackson foi um ator incrível e ninguém sabe disso. Se você olhar para as nuances de The Wiz, quando ele interpretou o espantalho. Ou se você olhar para o curta-metragem que Scorsese dirigiu antes de ‘Bad’, no qual ele está indo confrontar com Wesley Snipes. Que atuação ele estava fazendo? Oh, meu Deus, isso foi bom. Eu conheço atores e ele era um ator incrível”.

O próprio Scorsese ficou profundamente impressionado pelo talento de Jackson, chamando-o de “extraordinário”. “Quando nós trabalhamos juntos em ‘Bad’”, ele recordou, “eu estava consciente da maestria de movimentos dele, por um lado, e na música, por outro... Foi maravilhoso trabalhar com ele, um absoluto profissional o tempo todo e – desnecessário dizer – um verdadeiro artista.” 

Bad se tornou um dos hits número 1 do álbum. A música e o vídeo anunciaram uma nova versão de Jackson, a qual, se alguém gostava ou não, certamente não era uma repetição de Thriller.

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