Capítulo 1 - Off The Wall "Get On The Floor"

4.                GET ON THE FLOOR

(Escrita e composta por Michael Jackson e Louis Johnson; produzida por Quincy Jones. Intrumentos de sopro arranjados por Louis Johnson e Quincy Jones. Arranjos de cordas por Bem Wright. Arranjos vocálicos por Michael Jackson. Vocais guia e backgrounds por Michael Jackson. Baixo: Louis Johnson. Bateria: John Robinson; Clavinete: Greg Phillinganes. Percussão: Pulinho da Costa. Guitarra: Melvin “Wah Wah Watson” Ragin. Instrumentos de sopro: The Seawind Horns. Maestro: Gerlad Vinci)

    Talvez como uma resposta parcial a “Workin’ Day and Nigth”, Jackson ofereceu “Get On The Floor”, uma música que celebra a alegre liberdade da música e da dança.

Uma versão mais antiga foi, originalmente, escrita por Louis Johnson, dos Brothres Johnson, para o álbum disco dele, Ligh Up The Night. Johnson, porém, por fim, decidiu refazer a música com Michael Jackson. O resultado foi uma extravagante excitação à dança. “Jackson se solta mais em um riff disco de contrabaixo”, escreveu o crítico musical David Abravanel, “fazendo uma contagiante faixa de dança enérgica que, de toda forma, pulsa com tensão”.

Jackson se divertiu com a gravação da música. “Foi particularmente satisfatória”, ele escreveu mais tarde, “porque (o baixista) Louis Johnson me deu uma base suave o bastante para fazer os versos e me deixou voltar cada vez mais forte a cada refrão”. Na verdade, é possível que Jackson nunca tenha soado tão feliz, alegre e desinibido quanto nesta joia disco-funk. Envolto em cordas efervescentes, forte contrabaixo e uma batida incessante, a voz de Jackson soa com contagiante energia. “Não muitas pessoas deram a ‘Get On The Floor’ algum crédito”, escreveu o crítico musical Andre Grindle. “Mas o fato é que ela é uma das mais consistentes faixas de um forte disco-funk de 1979: os ritmos, o baixo e, é claro, a respiração quente e pesada de Jackson no fundo é simplesmente suor cru, energia e movimento.”

Na verdade, depois de construir o clímax com o grito “Levante-se, você não continuará para baixo”, (um tipo de construção primitiva que Jackson, igualmente, usaria no vídeo para “Smooth Criminal”), Jackson começou a ad-libs, como se revelando, na recém-descoberta liberdade dele, alegremente mudando vozes, experimentando com inflexões, rindo e deixando os, agora tradicionais, “ooooohs” e “heees” dele. A música é, pura e simplesmente, uma celebração da vida, música e dança.

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