Um Toque, um Beijo, um Sussuro de Amor...

Um Toque, um Beijo, um Sussurro de Amor...

Postado por Willa and Joie em 27 de agosto de 2012

Traduzido por Daniela Ferreira

You’ll never make me stay
So take your weight off of me
I know your every move
So won’t you just let me be
I’ve been here times before
But I was too blind to see
That you seduce every man
This time you won’t seduce me

Você nunca vai me fazer ficar
Então, tire o seu peso de cima de mim
Eu conheço todos os seus movimentos
Então você não vai me deixar ser
Eu já estive aqui várias vezes antes
Mas eu estava cego demais para ver
Que você seduz todos os homens
Desta vez você não vai me seduzir

Joie: Com estas palavras começa o jogo de sedução que é "Dirty Diana". E é, aparentemente, um que eles estão jogando há algum tempo. Ele conhece "cada movimento" dela, ele "esteve aqui várias vezes antes." Mas desta vez é diferente. Desta vez, ele finalmente abriu os olhos e a vê, agora, como ela realmente é, e ele não quer passar por isso novamente.

She’s saying that’s ok
Hey baby do what you please
I have the stuff that you want
I am the thing that you need
She looked me deep in the eyes
She’s touchin’ me so to start
She says there’s no turnin’ back
She trapped me in her heart

Ela está dizendo que está ok
Hey baby faça o que quiser
Eu tenho o material que você quer
Eu sou a coisa que você precisa
Ela me olhou no fundo dos olhos
Ela está me tocando assim para começar
Ela diz que não há volta
Ela me prendeu em no coração dela

Ela o quer e ela não está disposta a aceitar um não como resposta. Então, ela zomba dele, dizendo que ela sabe exatamente o que ele quer e o que ele precisa. Então ela lhe toca sugestivamente e diz, "não há volta". Ele foi preso por esta sedutora, bela e cruel e ele está dividido. De um lado, há My Baby, a mulher que ele ama e tem esperadopor ele, em casa. Mas de pé bem na frente dele está essa ímpia mulher sedutora, dizendo-lhe que ela está pronta e disposta. Ele quer ser fiel.

Mas ele também está estranhamente atraído por outra mulher. Ela é selvagem e excitante e imprevisível, e ele gosta disso. Mas ele também gosta do fato de que My Baby está na vida dele, alguém que o conhece e o ama e se preocupa com ele. Ele sente esse mesmo dilema em "Dangerous":

She came at me in sections
With the eyes of desire
I fell trapped into her
Web of sin
A touch, a kiss
A whisper of love
I was at the point
Of no return

Ela veio para mim em seções
Com os olhos de desejo
Eu caí na armadilha da
Rede do pecado dela
Um toque, um beijoUm sussurro de amor
Eu estava no ponto
De não retorno

Mais uma vez, ele se sente preso. Mas desta vez, é um pouco mais sombrio. A primeira vez, ele canta: "Ela me prendeu no coração. dela" Na segunda vez, ele está "preso na teia de pecado dela".

O álbum Bad foi lançado em 1988, quando Michael ainda era um homem relativamente jovem, inexperiente, mas Dangerous é lançado alguns anos mais tarde, em 1991, e poucos anos podem fazer um monte de diferença. Assim, em 1988, ele era um pouco ingênuo e, assim, foi pêgo completamente de surpresa quando Diana pega o telefone da mão dele e diz a My Baby que ele não está indo para casa, “porque ele está dormindo comigo". Mas em 1991, ele não é mais tão ingênuo e ele sabe exatamente em ele está se metendo.

Her mouth was
Smoother than oil
But her inner spirit
Is as sharp as
A two-edged sword
But I loved it

‘Cause it’s dangerous

Sua boca era
Suave comoo azeite
Mas seu espírito interior
É tão acentuada como
Uma espada de dois gumes
Mas eu adorei
Porque é perigoso

Ele sabe que é errado. Ele sabe que não deveria. Mas ele não pode resistir, ele está inexplicavelmente atraído por ela. Mas quem é ela realmente? E se continuarmos a ver My Baby como a representação de uma parte da psique dele ou o eu interior dele, então quem são exatamente essas outras mulheres que constantemente a ameaçam e tentam ficar entre eles?

Poderiam essas mulheres, possivelmente, representar o outro lado da própria psique dele? Talvez a parte dele que cortejou a fama, o lado dele que foi elaborado para entreter e criar e estar no palco. Aquela parte dele que adorava estar na frente de uma câmera ou no palco tocando na frente de 80.000 pessoas. É possível que essas "perigosas" mulheres representassem a fama em si e que Michael Jackson, muitas vezes, sentia-se seduzido por ela?

Obrigados a sair com ela em vez de ir para casa para My Baby. Obrigado a prosseguir na carreira dele, em vez de nutrir essa parte secreta de si mesmo que ele tentou manter com segurança escondido longe dos holofotes.

Fama é o sonho de muitos, a esperança de milhões. Mas sempre tem um preço e, muitas vezes, aqueles que a encontram, acabam desejando que ela fosse diferente. A fama é selvagem e excitante e imprevisível – assim como a tentadora, tanto em "Dirty Diana" quanto em “Dangerous”. Mas a fama também pode ser brutal e cruel e dolorosa para aqueles que ficam no caminho dela. Basta perguntar a My Baby.

Willa: Wow, Joie. Você oficialmente me deixou desnorteada. Eu nunca tinha considerado a possibilidade de que essas mulheres sedutoras, ameaçadoras, fossem a fama em si, ou essa parte dele mesmo que foi desenhada para a fama. Mas agora que você disse isso, faz todo o sentido. Nunca fez sentido para mim que ele fosse atraído por uma pessoa cruel, para alguém cujo "espírito interior é tão agudo como uma espada de dois gumes". Mas a fama é cruel, e ele sabe disso, mas ainda assim ele está atraído por ela.

Isso faz todo o sentido. Isso também explica por que ele não pode fugir dela – por que essas mulheres sedutoras reaparecem de novo e de novo, álbum após álbum, ameaçando My Baby. Ele não pode fugir dela porque é também uma parte dele, assim como My Baby – a parte dele mesmo que é atraída para a fama.

Isso também explica por que esse complicado triângulo amoroso, que o tem enredado durante anos, de repente, desaparece após as falsas acusações que surgiram em 1993, e ele descobriu o quão cruel a fama poderia ser.

Essa foi uma experiência tão escaldante para ele que a fama já não o atrai. O feitiço foi quebrado e agora ele vê a fama como o que ela realmente é. Ele ainda reconhece e respeita o poder dela – talvez mais do que antes – mas ele não é mais ingenuamente atraído por ela e ele não a deixa ameaçar My Baby.

Joie: Não, ele não a deixa ameaçar My Baby mais. É como se a partir desse ponto (1993), ele partisse para esforços muito maiores para manter os dois separados, e ele tomasse uma decisão consciente de se concentrar em My Baby – ou na vida privada dele. Ele se casou e tentou começar uma família.

Não funciona a primeira vez, mas ele continua tentando. Ele se torna um pai. Ele toma medidas ativas para construir uma vida privada feliz , para alimentar My Baby um pouco.

E eu nunca pensei sobre isso antes de nenhuma forma! Por anos, eu sempre pensei que as mulheres ameaçadoras estavam se referinso aos meios de comunicação, os tablóides, os paparazzi, etc. Não foi até escrever este blog e dedicar ao tema "Dirty Diana" e "Dangerous", que isso me atingiu como um raio parafuso. Fama é a presença destacada, ameaçadoa, neste trio. Eu acho que tudo faz muito sentido agora.

Willa: Concordo, e eu estou tão intrigada com essa ideia. Eu realmente quero voltar e ouvir as primeiras canções de novo com esta interpretação em mente e ver se ele lança uma nova luz sobre esse conflito entre o protagonista, My Baby, e as mulheres que a ameaçam.

Mas este conflito abruptamente desaparece depois de 1993. Após o horror dessa experiência, ele já não permite que o fascínio da fama ameace My Baby. Ela ainda está um pouco frágil e necessitado de proteção, mas as ameaças são diferentes agora.

Nós somos introduzidos a uma dessas ameaças em "Ghosts", a primeira canção a se referir a My Baby após o escândalo de 1993 entrar em erupção. Como o vídeo deixa claro, ele está se referinso a uma figura ameaçadora – uma figura que muitos críticos viram como representando o promotor Tom Sneddon, o homem que liderou a investigação contra Jackson. O protagonista está de pé diante dessa figura e exigindo respostas, repetidamente, pedindo para ele,

And who gave you the right to shake my family?
And who gave you the right to shake My Baby?
She needs me
And who gave you the right to shake my family tree?

E quem lhe deu o direito de perturbar minha família?
E quem lhe deu o direito de perturbar My Baby?Ela precisa de mim
E quem lhe deu o direito de perturbar meus antepassados?

Então, mais uma vez, My Baby está em risco, mas desta vez, não é uma sedutora que a fere. É a polícia. E desta vez o protagonista não está dividido por impulsos conflitantes.

Ele sabe de que lado ele está, e ele está fazendo tudo que pode para defender e protegê-la. Ele está claramente abordando uma figura de autoridade nesta cena e, mais importante, ele está desafiando a própria base da autoridade dele. Como ele pergunta repetidamente a este homem “quem lhe deu o direito...?”

Por que você tem esta autoridade, este poder de "abalar" a vida de outra pessoa? De onde é que essa autoridade vem? O que lhe dá o direito de tratar as outras pessoas dessa maneira?

Essa linha de questionamento é repetida três vezes ao longo de "Ghosts", mas na terceira vez é ampliada e uma nova pergunta é sutilmente adicionada no meio de outras perguntas:

And who gave you the right to shake my family?
And who gave you the right to shake My Baby?
She needs me

E quem lhe deu o direito de perturbar minha família?
E quem lhe deu o direito de perturbar My baby?Ela precisa de mim

And who gave you the right to shake my family tree?
And who gave you the right to take intrusion,
To see me?

E quem lhe deu o direito de perturbar meus antepassados?
E quem lhe deu o direito de invadir,Para me ver?

Esta nova pergunta é: "Quem lhe deu o direito de invadir / Para me ver?" Eu acho que isso é claramente uma referência a busca (a que ele foi submetido) despido, que foi realizada em 20 de dezembro de 1993 – um procedimento ordenado por Tom Sneddon – na qual as mais íntimas partes do corpo de Michael Jackson foram fotografadas e filmadas pela polícia.

Minha sensação é que ele experimentou esse exame despido como um estupro – um estupro polícial autorizado – e eu não uso essa palavra suavemente. Por exemplo, em "They Don’t Care About Us", ele diz, "Eu sou a vítima da brutalidade policial... Você está privando-me de meu orgulho.” E em “Privacy”, ele faz referência àquela noite fria de inverno”, quando “meu orgulho foi tirado”. O contexto imediato sugere que ele está falando sobre a morte da princesa Diana, enquanto era perseguida por paparazzi, mas ela morreu em agosto. O exame sem roupa ocorreu em dezembro. E se olharmos para o contexto mais amplo dessas letras, vemos que ele repetidamente justapõe as experiências dele e as dela.

Eu não tenho certeza se é possível exagerar o quão profundamente os acontecimentos de 1993 causaram impacto em Michael Jackson. A visão dele de mundo muda de forma profunda após esse tempo e uma dessas mudanças está na maneira como ele via as instituições de poder, como a polícia ou a imprensa.

Ele sempre foi muito preocupado com a injustiça e discriminação, mas antes de 1993. O foco dele era injustiças ocasionais, que ocorriam dentro dessas instituições. Depois de 1993, seu foco é sobre as próprias instituições, e o que las dão o direito de invadir os aspectos mais íntimos da vida de uma pessoa – o lugar onde habita My Baby.

Joie: Willa, eu concordo completamente com você que ele experimentou a busca sem roupa como um estupro e foi profundamente afetado por ela. É como se após os acontecimentos de 1993 e toda aquela batalha, ele fosse uma pessoa diferente em termos do relacionamento dele com a fama.

E eu acho que você estava certa, quando disse que My Baby ainda é frágil e precisa de proteção, mas que as ameaças a ela são diferentes agora. Na verdade, as ameaças a ela parecem ter se tornado um pouco sinistra após as alegações.

Basta ouvir com a letra de "Ghosts" deixam isso claro. E a letra de "Heaven can Wait" é um tanto quanto sinistra e, também, um pouco triste.

You’re beautiful
Each moment spent with you is simply wonderful
This love I have for you girl, it’s incredible
I don’t know what I’d do, if I can’t be with you
The world could not go on so every night I pray
If the Lord should come for me before I wake
I wouldn’t wanna go if I can’t see your face
Can’t hold you close
What good would Heaven be
If the angels came for me I’d tell them no

Você é linda
Cada momento gasto com você é simplesmente maravilhoso
Este amor que tenho por você, garota, é incrívelEu não sei o que eu faria, se eu não pudesse estar com você
O mundo não poderia continuar, assim, toda noite eu rezo
Se o Senhor vier para mim antes de eu acordar
Eu não quero ir, se eu não puder ver o seu rosto
Não puder segurar você abertado
Que bom seria se o Céu
Se os anjos vierem para mim, eu direi a eles não

Na superfície, é uma bela canção sobre como ele ama essa mulher – My Baby – tanto que ele não quer deixá-la por nada. Nem mesmo pelo céu. Mas se My Baby representa a vida privada dele, que ele trabalhou tão duro para construir e manter – uma vida que agora inclui os preciosos filhos dele, a quem ele adora – então essa canção, de repente, assume um novo significado. E se continuarmos a nossa teoria de que a ameaça a My Baby é a fama em si, então essas letras são como um prenúncio. Quase como se ele se resignasse com o fato de que, em última instância, a fama dele seria o motivo da morte dele e ele se sentisse impotente para superar isso. No final da música ele implora, "Deixe-nos em paz. Por favor, deixe-nos em paz." É uma tentativa fútil e ele sabe disso, mas ele tem que tentar de qualquer maneira. O bebês dele – My Baby – estão em jogo agora.

Willa: Joie, eu concordo com você, na maior parte, exceto que eu o vejo sentindo muito mais poder do que você vê. Ele foi severamente testado agora. Realmente, ele foi ao inferno e voltou. E ele sobreviveu, com a alma dele, a psique dele, o ser interior dele, intactos. Foi horrível – ninguém deveria ter que passar os anos de miséria que ele sofreu – mas ele sobreviveu.

Ele sabe que nada pode separá-lo de My Baby sem a permissão dele. E agora ele é está desafiando a própria Morte a dividi-lo da parte mais íntima dele mesmo. Como ele canta na estrofe final, ele se recusa a ir sem ela:

Oh no, can’t be without My Baby
Won’t go, without her I’ll go crazy
Oh no, guess Heaven will be waiting

Oh não, não posso ficar sem May Baby

Não irei, sem ela eu ficarei louco

Oh não, espero que o Céu possa esperar

Ele conhece a própria força agora. Ele pode perder tudo o mais – ele não pode controlar o destino – mas ele não vai perder My Baby: a alma dele, a psique dele, o autoconhecimento, a criatividade dele.

Joie: Não, não me entenda mal. O que estou dizendo é que o apelo dele: "Deixem-nos em paz", é fútil. Ele sabe que, não importa o quanto ele implore, a fama (ou a morte, ou a mídia, ou Sneddon) nunca vão deixá-lo em paz. Todas essas ameaças a My Baby nunca irão realmente embora. Mas eu concordo com você que ele está habilitado.

Como eu disse, ele é uma pessoa muito diferente depois dos acontecimentos de 1993 e em muitos aspectos ele é muito mais forte e mais sábio do que jamais foi antes. E ele está também muito mais em paz. É como My Baby é a âncora dele e ele finalmente percebe isso e a respeita e ele fará qualquer coisa para protegê-la.

Willa: Bem, isso conclui nossa exploração de My Baby e Joie e eu não podemos esperar para ouvir quais são os seus pensamentos neste capítulo final da série. Por isso, vamos saber o que pensa e na próxima semana teremos um tema novo. Nós convidamos um desses elefantes problemáticos para sair e jogar, a discussão deve ser... muito interessante!