Abrace-me, como o Rio Jordão

Abrace-me, Como o Rio Jordão

Postado por Willa e Joie, 6 de junho de 2012

Willa: Joie, você sabe quando você tem uma música em sua cabeça, algumas vezes, e ela simplesmente continua correndo em sua mente?
 

Joie: Sim. Isso pode realmente deixá-la louca! Especialmente se é uma música com a qual você não se importa particularmente.
 

Willa: Willa: Certo, como um jingle publicitário. O velho jingle de Oscar Mayer faz isso comigo algumas vezes, e eu vou sair por aí para os dias pensando: "Oscar Mayer tem um jeito com B - O - L - O - G - N - A." E ,  às vezes, é apenas porque há uma melodia cativante que me agarra. Mas, às vezes, se eu pensar sobre isso, eu percebo que há uma razão pela qual essa música em particular se apoderou de mim. Como eu andava cantando a música do Rock Schoolhouse sobre o Preâmbulo da Constituição praticamente todo o inverno, e então percebi que meu filho estava estudando a Constituição na escola.
 

Joie: Isso é engraçado! É incrível como a mente funciona, às vezes.
 

Willa: É engraçado, não é? De qualquer forma, isso está acontecendo comigo há duas semanas, agora, com "Will You Be There". Ela tem sido sempre uma das minhas favoritas, mas algo apenas parece estar falando para mim agora porque continua correndo pela minha mente. Embora eu tenha que dizer, se você vai ter uma canção presa na sua cabeça, essa é uma muito boa para ter!
 

Joie:  Não é possível argumentar que não; que música maravilhosa! Ela não a deixaria louca de jeito nenhum.
 

Willa: Oh, é encantadora, daquelas primeiras notas bonitas às letras iniciais à orquestração inchaço. E, então, o coro junta-se, com a voz dele tecendo por cima – eu adoro isso. Isso me lembra de andar por um rio e assistir a uma andorinha que sobrevoa por cima da água, capturando insetos. O coro é o rio, com o grande, cheio e fluente som dele; e voz de Jackson é a andorinha que imerge e mergulha logo na superfície dele.
 

Joie: Hmm. Você pinta um retrato agradável. E eu concordo, é uma bela canção. E eu simplesmente amo a abertura da versão completa da canção, com o prelúdio de Beethoven. Lindo! Você sabe, eu não acho que muitas pessoas percebem que parte da música é tirada da famosa “Ode à Alegria”.
 

Willa: Ah, então você está falando sobre a versão do álbum Dangerous, certo?
 

Joie: Sim.
 

Willa: Willa: Eu estava pensando sobre os vídeos – o 10º Aniversário da MTV e Free Willy – elas não têm o prelúdio. E é tão interessante você mencionar isso, Joie, porque eu estava pensando sobre a introdução também, mas de uma forma muito diferente. Eu estava focando a linha de abertura das letras – “Abrece-me como o Rio Jordan" – e quanto isso soa como um velho escravo espiritual. Ela ainda tem o ritmo de uma espiritual. Você sabe como "Swing Low, Sweet Chariot" começa com duas longas notas lentas, seguidas por uma longa pausa, e depois pega o ritmo com notas rápidas após a pausa? Bem, isso é exatamente como "Will You Be There" começa. Assim, mesmo que seja uma música moderna, é como se ele tivesse mais música ecoando através dela, e você pode realmente imaginar essas letras de aberturas cantadas 200 anos atrás.

Mas agora que você mencionou o prelúdio, isso me levou a um lugar totalmente diferente. Você sabe, se você pensar sobre isso, é realmente fascinante o que ele está fazendo nessa introdução da versão de Dangerous. Devemos falar com Lisha sobre isso algum tempo e começar alguma introspecção profissional, mas isso começa com uma citação musical de Beethoven, como você diz, por isso evoca o gênero clássico. Mas, então, ouvir a primeira linha das letras, e tanto a linguagem quanto o ritmo dessas letras evocam um espiritual. Isso parece um contraste tão grande, mas de alguma forma funciona, e funciona lindamente.

Quem mais, além de Michael Jackson poderia retirar uma justaposição como essa e fazê-la soar tão bem? Parece uma contradição unir esses dois gêneros amplamente divergentes – você meio que pensa que haveria um trombo –, mas nas mãos dele, parece perfeitamente natural, e precisamente correto.
 

Joie: Willa, é tão interessante que você diga isso, porque, na obra clássica de Beethoven, está um coro cantando letras em alemão. A tradução para o inglês dessas letras é:
 

Do you bow down, millions?
 

Do you sense the Creator, world?
 

Seek Him beyond the starry canopy!
 

Beyond the stars must He dwell.

Vocês se curvam, milhões?

Vocês sente o Criador, mundo?

Busque ao Senhor além do dossel estrelado!

Além das estrelas deve Ele morar.

Assim, a letra dessa parte da "Ode à Alegria" soa muito bem como um hino, ou um velho escravo espiritual, como você disse.
 

Willa: Uau, isso é muito interessante, não é? Para mim, a música daquela parte do coral tem um sentimento muito diferente – ele não soa como como um escravo espiritual para mim  absolutamente –mas a letra realmente soa como um hino, não é?
 

Joie:Sim, ela realmente soa. Assim, enquanto na superfície ela possa parecer duas direções muito diferentes e contraditórias, não são realmente tão distantes quando você cavar um pouco mais profundo. E você está certa, quem mais, além de Michael Jackson poderia retirar uma justaposição como essa e fazê-la soar tão natural e autêntica? No livro dele, Man in the Music, Joe Vogel diz da canção,

A peça de quase oito minutos é essencialmente uma pontuação filme épico, enraizada em black gospel, mas fundida com a música clássica e o rhythm and blues. É mais um exemplo da notável capacidade de Jackson para desenhar a partir de diferentes estilos musicais e fazê-los trabalhar juntos.

Esta capacidade de ‘desenhar a partir de estilos diferentes’ e trazer diferenças em conjunto é o coração da genialidade, em minha opinião. Ele fez isso não só com a música, como já falamos antes, mas ele fez isso com pessoas também. Reunindo todas as cores, todas as nacionalidades, e todas as gerações.

Joe passa a notar em seu livro o quanto introduções significava para Michael, citando um dos colaboradores de longa data dele, Brad Buxer. Joe escreve:

"Ele foi brilhante com essas coisas", diz Brad Buxer, ‘Introduções e finalizações eram realmente importantes para ele. As introduções eram quase tão importantes quanto a música em si."

Então, essa introdução linda com as linhagens angelicais do Coro da Orquestra de Cleveland cantando as palavras que tanto soam como um hino da incrível 9º sinfonia de Beethoven não foi escolhida aleatoriamente. Eu acredito que Michael provavelmente sabia muito bem o que a tradução em Inglês dessa parte da música significava e a usou deliberadamente, porque, como Brad Buxer apontou, para Michael "as introduções eram quase tão importante quanto à música em si".
 

Willa: Isso é fascinante, Joie, e realmente podemos ver isso em “Will You Be There”. E você sabe, o que você acabou de compartilhar sobre as qualidades desta seção de Beethoven me fez pensar sobre a divisão entre "grande" arte e arte popular que nós falamos antes, e o que Nina mencionou nos comentários, na semana passada. É como se ele começasse por evocar um hino de duas fontes muito diferentes – grande arte de Beethoven "Ode à Alegria" e a arte popular de um escravo espiritual – mas, então, as úni para formar esta bela canção.

Então eu acho que você avaliou isso exatamente correto, Joie, quando você diz que a capacidade dele de "colocar diferenças juntos é o coração da genialidade dele". Vimos isso em "Black or White", como explicou Lisha tão surpreendente quando falamos com ela um mese atrás, e nós vemos isso novamente aqui. E como você disse muito bem, Joie, esta capacidade de atravessar fronteiras se estende de gêneros musicais à demografia: "Reunir todas as cores, todas as nacionalidades, e todas as gerações."

Eu acho que essa insistência em atravessar esses limites foi, em parte, uma decisão artística deliberada, como temos vindo a falar nas últimas semanas, mas eu também acho que era apenas a maneira que a mente dele trabalhava. Ele realmente não via as divisões que destroem o mundo, e nós, em pequenas categorias separadas – ou ele as via, mas se recusava a reconhecê-las. Ele recusou-se a respeitar as fronteiras entre rock e rap, música clássica e spiritual, assim como ele se recusou a respeitar os limites entre o preto e o branco, masculino e feminino, jovens e velhos, cristã, judaica, islâmica, e budista.
 

Joie: Concordo com você completamente, Willa. Eu acho que é apenas a maneira que a mente dele trabalhava. Acho que ele viu todos os limites que você menciona e apenas completamente, e muito deliberadamente, escolheu ignorá-los, porque eles não importam de qualquer maneira. E eu acho que a letra da música em si testemunha isso. Para mim, esta canção é toda sobre amizade e amor fraternal e estar lá um para o outro. E as diferenças entre nós simplesmente não importam. Enquanto ele canta,
 

Hold me
 

Like the River Jordan
 

And I will then say to thee
 

You are my friend
 

Carry me
 

Like you are my brother
 

Love me like a mother
 

Will you be there?

 

Abrace-me

Como o Rio Jordão

E eu direi a ti

Você é meu irmão

Carregue-me

Como se fosse meu irmão

Ame-me como uma mãe

Você estará lá?

Willa: Oh, eu amo esses versos! Eu acho que as duas primeiras linhas, especialmente, estão entre as melhores dele, e eu concordo, esses versos podem ser interpretados como falar sobre o amor fraternal e estar lá um para o outro, como você diz. Mas há outras interpretações, também, e ele remete de volta a uma questão que me pergunto toda vez que eu escuto "Will You Be There": para quem ele está falando nessa canção?

Por exemplo, ele poderia estar orando a um poder superior e fazendo uma pergunta espiritual quando ele canta "Você vai estar lá?". Para mim, as duas primeiras linhas, especialmente, e esta a palavra "Ti" meio que sugerem isso. Mas então ele continua a cantar, "Você é meu amigo", e isso não soa como uma oração. Isso soa diferente, como se ele estivesse falando com a humanidade e incentivando todos nós a cuidar um do outro, como você mencionou. Mas depois vem o seguinte verso:
 

When weary
 

Tell me, will you hold me?
 

When wrong, will you scold me?
 

When lost, will you find me?

Quando cansado

Diga-me, você vai me segurar?

Quando errado, você vai me censurar?

 Quando perdido, você vai me encontrar?

E isso soa como uma oração novamente. Mesmo a cadência dessas linhas soa bíblico para mim.
 

Joie: Você está certa, Willa, isso faz som bíblica. E voltando ao que você acabou de dizer sobre isso soar como uma oração, exceto pelo verso, "Você é meu amigo", você sabe, muitas religiões cristãs desenham na filosofia de que Deus – ou Jesus, mais especificamente – é nosso amigo, e que devemos abordá-Lo em oração nesse sentido. Como se estivéssemos falando com um amigo próximo. Assim essa interpretação desta canção é completamente válida e apoiada pelas letras.
 

Willa: Oh, isso é interessante, Joie. Então talvez isso não seja uma contradição. E então, quando a letra continua, torna-se muito pessoal, eu penso:

Everyone’s taking control of me

Seems that the world’s

Got a role for me

I’m so confused

Will you show to me ?

You’ll be there for me
And care enough to bear me?

Todo mundo está tentando me controlar

 Parece que o mundo

Tem um papel para mim

Eu estou tão confuso

Você irá me mostrar?

Você estará lá por mim?

E se importará o bastante para me apoiar?

E esse verso soam como se ele estivesse falando muito especificamente sobre si mesmo –não da humanidade como um todo. Mas, novamente, com quem ele está falando? Ele está conversando com seus fãs, e perguntando a nós se vamos estar lá para ele através dos tempos difíceis? ("Você vai mostrar para mim / Você vai estar lá para mim / E importará o suficiente para me apoiar?") Ou isso é uma oração por orientação espiritual? ("Parece que o mundo / Tem um papel para mim / Eu estou tão confuso")
 

Joie: Novamente, eu acho que você está certa, Willa. Isso soa extremamente pessoal. E estranhamente um mau presságio, dadas as dificuldades legais em que ele se encontrou logo após o lançamento da canção como um single em 1993. Ele poderia muito bem ter falado com os fãs, perguntando-nos se queremos ficar ao lado dele ou até mesmo levá-lo quando as coisas tornaram-se demais para ele suportar. Certamente se sente assim quando você escuta a música.

Mas por isso mesmo, ele também pode ter a mesma facilidade de falar com Deus e pedir a orientação e intervenção divina. E, você sabe, o vídeo para essa música e as imagens dela realizadas em concertos parecem apoiar isso, pois ambos terminam com um anjo suspenso acima do palco, parecendo voar pelo ar, enquanto  faz o caminho dela até ele. E quando a música acaba ela aterrisa atrás dele, graciosamente caminhando em direção a ele e carinhosamente o envolve em suas asas.


Willa: Esse é um ponto excelente, Joie, e olhando para as coisas dessa maneira, parece significativo que ele tenha incluído o anjo no concerto da MTV, que era foi a primeira apresentação dele ao vivo desa canção, eu acho que em 1991. Assim, é como se fosse parte dea visão original dele para essa canção. E eu tenho que dizer, eu amo tudo sobre o desempenho dele na MTV, desde o sinal de paz e tranquilidade para a multidão no início, ao slogam "Direitos das Mulheres Agora" pichado em um redemoinho de cores no teto do carro, até o coral infantil e coral feminino e coral masculino, a voz dele mais grave nas linhas de abertura, a voz dele mais aguda à medida que começa a subir, à fluidez da dança elegante dele e a coreografia de todos os dançarinos, com o anjo protetor no fim envolvenso-o simbolicamente e mantendo-o seguro. Eu amo tudo isso

E você sabe, quando eu me pergunto “com quem ele falando?”, vejo respostas diferentes que surgem em diferentes pontos da música e me encontro respondendo “Todas as opções acima.” Eu acho que essa música é uma busca espiritual e um apelo à humanidade para o amor fraterno e uma pergunta honesta aos fãs dele sobre se vamos estar lá por ele através dos tempos difíceis.
 

Joie: Eu acho que concordo com você, Willa. A resposta é "Todas as opções acima." Pelo menos, ela certamente soa assim. E eu não posso resistir a perguntar se era a intenção dele ao longo dessa música incrivelmente bela.

 

Fonte: http://dancingwiththeelephant.wordpress.com/2012/06/06/hold-me-like-the-river-jordan/