Michael Jackson
'Blood On The Dance Floor', 15 Anos Depois
Em 06
de junho de 1990, o produtor / músico Teddy Riley deveria estar na festa de
aniversário do amigo e colega de banda dele. Em vez disso, ele passou a noite
em um estúdio Soundworks em na 23 Avenue, em Queens, trabalhando em ranhuras
para ninguém menos que o Rei do Pop, Michael Jackson.
"Eu disse [ao grupo] Eu tinha um monte de trabalho a fazer", lembra Riley. "Michael era minha prioridade. Eu estava indo para a Califórnia para conhecê-lo em breve, e ele queria que eu trouxesse o meu melhor trabalho."
Foi
uma decisão fortuita.
Mais tarde, Riley soube que alguém foi baleado na pista de dança na festa que ele tinha faltado. Ele ficou abalado. Com apenas 23 anos de idade, a violência e a morte já estavam se tornando um tema recorrente em sua vida. Dentro desse mesmo ano, o meio irmão dele e também o melhor amigo foram mortos.
Riley
ficou chocado ao saber do título de Jackson para a música: "Blood on the
Dance Floor." "Ele sabia do que ela se tratava mesmo antes de eu lhe
contar o que aconteceu naquela noite.”
A
faixa ritmo em que Riley trabalhou naquela noite era agressiva, ameaçadora,
intimidadora. Mas não tinha palavras, nem título e nem melodia.
No
sábado seguinte ele estava a caminho de rancho Neverland para conhecer Michael
Jackson. Riley estava nervoso. Jackson já havia tentado um punhado de pessoas
para substituir o lendário produtor Quincy Jones, incluindoLA Reid, Babyface e
Loren Bryan. Nenhum ficou.
Jackson tinha grandes
esperanças, no entanto, por Teddy Riley, cujo estilo New Jack Swing de street-inflected estava brilhantemente
fundido ao jazz, gospel, R & B e hip hop. Na verdade, talvez a sua maior conquista foi na
redução do fosso entre R & B e hip-hop,uma ponte, aliás, que Jackson tinha
esperança de encontrar, quando estavatrabalhando em Bad.
Jackson
ouviu com cuidado as fitas que Riley trouxe com ele e, instantaneamente, amou o
que ele ouviu. As faixas utilizavamacordes diferentes do que estava acostumado.
Os ritmos eram frescos e nervosos. As
batidas balançavam com velocidade e batia como marretas.
Entre
as várias faixas Jackson ouviu naquele dia estava o groove no qual Riley
trabalhou na noite da festa. Jacksonnão tinha ideia sobre o contexto. "Ele
não sabia nada sobre isso", diz Riley. "Eu nunca lhe disse
nada sobre isso."
Um par
de semanas depois, no entanto, Riley diz queficou chocado ao saber do título de
Jackson para a música: "Blood on the Dance Floor". Riley ficou
arrepiado. "Era como se ele tivesse profetizado da gravação. Ele sentiu a aura da música.”
Ao
longo dos meses subseqüentes, Jackson e Riley começaram a trabalhar febrilmente
sobre uma variedade de faixas, às vezes separadamente, às vezes juntos no
Larabee Studios, em Los Angeles. "Lembro que ele voltou com a melodia
‘Blood On The Dance Floo’, eu estava meio que, 'Uau!' Ele veio com estas letras
e harmonias. Então nós começamos a construir, camada por camada. "
Ao
longo dos meses subseqüentes, Jackson e Riley começaram a trabalhar febrilmente
sobre uma variedade de faixas, às vezes separadamente, às vezes juntos no
Larabee Studios, em Los Angeles. "Lembro que ele voltou com a melodia
‘Blood On The Dance Floo’, eu estava meio que, 'Uau!' Ele veio com estas letras
e harmonias. Então nós começamos a construir, camada por camada. "
Riley
usou uma bateria eletrônica vintage (o MPC 3000)para a batida. A armadilha foi
compactada para trazê-la ("Eu quero isso seco e em seu rosto",
Jacksoncostumava dizer). Era um som que usaram em todo o álbum Dangerous.
"Ouça ‘Remember the Time’", diz Riley. "É muito
similar."
Em
última análise, no entanto, "Blood on the Dance Floor" não acabou não
entrando em Dangerous. "Ela não estava completamente terminada", diz
Riley. "Havi ainda algumas partes vocais faltando. Michael amava a música,
mas ele iriaouvi-la e dizer: 'Eu gosto do quevocê fez aqui, mas ainda
precisamos disso aqui." Ele era um perfeccionista. "Como as sessões de Dangerous continuaram,
outras faixas começaram a ter prioridade, incluindo "Remember the
Time" e "In the Closet". Jackson não iria retomar o trabalho em
"Blood" até quase sete anos depois. Agora era janeiro de 1997.
Jackson estava no meio da History World Tour e tinha decidido visitar Montreux,
na Suíça, durante uma pausa entre a primeira e a segunda etapa (de acordo com
reportagens, enquanto estava lá, ele também tentou comprar a casa de seu ídolo
de longa data, Charlie Chaplin).
Aqui,
em Mountain Studio, Jackson passou a trabalhar na velha demo "Levamos a
DAT (Digital Audio Tape) de Teddy e trabalhamos com uma tequipe de quatro
homens", lembra o músico Brad Buxer. A colpleta faixa-multipla, com
engenharia e mixagem porMick Guzauski, foi modelada de forma muito parecida a
última versão que Jacson e Riley gravaram.
"Quando eu a ouvi terminada, eu desejei ter diso o único a concluí-la)”, diz Riley. "Mas Michaelsabe o que quer, e ele estava feliz com isso."
Foi,
de certa forma, uma música de dança incomum. Como "Billie Jean", seu
temaera sombrio e perturbador (neste caso, uma narrativa sobre ser esfaqueado
nas costas no lugar que ele menos suspeita – a pista de dança). Os vocais
cortados, ásperos de Jackson evocam um sentimento de mau presságio, como a tela
eletro-industrial evoca um ambiente urbano moderno. Ainda assim, a música não
parece nada além de sombri. A batida quebra dos alto-falantes como um chicote e
o gancho é irresistível.
“Blood
on the Dance Floor" foi lançada em 21 de março de 1997. Estranhamente, a
canção nem mesmofoi promovida como single nos EUA. Rilei diz que Jackson não se
importou neste caso. "Ele imaginou que as pessoas na América iriam
encontrá-la, se eles realmente quisessem. Ele não estava preocupado com
isso." Globalmente, no entanto, a música floresceu, atingindo o Top Ten em
15 países e bateua 1º posição em três (incluindo o Reino Unido). Também se
mostrou madura para remixes e foi frequentemente tocada em boates e rotinas de
dança. Excluida de dois álbuns de estúdio importantes de Jackson, daquela
década,"Blood", ironicamente, se tornou uma das faixas ritmos dos
anos 90 mais duráveis de Jackson.
Quinze
anos depois, o que torna a música original? Pergunto a Riley. "Foi apenas
uma canção, direta e agressiva para Michael. Ele sempre empurrava para algo
mais forte. Mas o que foi realmente incrível foi como ele pré-meditou a energia
da música. Ele sabia do que se tratava mesmo antes de eu lhe contar o que
aconteceu naquela noite. eu nunca assisti a algo ou alguém tão poderoso quanto
o Michael."
Teddy Riley photo: AP Images
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